①刘欣.西方文论关键词：事件[J].外国文学.2016(2).

(斯洛文尼亚)齐泽克.事件[M].王师译.上海：上海文艺出版社,2016 年:第 2 页.

现象。而当其被投射到文学领域中时，“文学事件”就相应出现了。巴丢、利塔奥、德勒兹 等人将“独一无二”、“差异”、“戏剧性”等作为“文学事件”的主要标签，以区别于发生在 其他领域的“事件”。伊格尔顿在《文学事件》一书中也力求对文学进行重构。他借助维特 根斯坦的“家族相似”理论，以非本质主义的方式阐释了“文学”与具体从属作品之间的联 系，并指出文学会受到既定结构与来自作者、读者、文本本身等不同方面的多重目的的约束。 因此，“文学事件”除了体现“事件”本身的特点之外，还具有戏剧性、同时受多重文学性 因素约束的复杂性等特有的“文学”特点。

“事件”及“文学事件”使一系列具有传统真理性的通用评价原则及方法全部失效， 成为了“难解之谜”。于是指向其发生的动态过程本身的“事件化”与“文学事件化”理论 顺势而生。正如戴维森将“事件”定义为“发生”而不是“存在”，这两者理论的根本目的 在于找出原因，为“事件”及“文学事件”的“非常规性”、“不合理性”给出解释。相较于 事件本身的内部原因，“事件化”更注重研究与之相关的外部因素，分析其究竟如何产生影 响。“文学事件化”由此衍生而来，专门针对文学事件作分析。例如当戴维森将文学事件进 一步视为以语言意向性为主要表现的文学行动（主要指写作行动）时，他既强调了作者对于 文本阐释的重要导向作用，又同时将衡量某一写作行动是否达到成功的重要评价权利赋予了 读者。戴维森正是运用“文学事件化”对分别作为构成文学行动的内、外部主要因素的作者 与读者进行分析以阐述二者的意义与作用所在。综上，我们终于能相对全面地把握“文学事 件化”这一理论：它更注重研究除主题、人物、意象、修辞等纯文学成分外的与文学影响力、 受注度相联系的一切可能产生某种效应的外部因素，分析其作用发生的过程。

而当站在“文学事件”及“文学事件化”的视角上时，网络文学的存在本身就成为了这 个时代的一大文学事件。“进入 1990 年代，在市场经济大潮的冲击和电子—数字媒介的 搅动下，文学场的平衡再次被打破。”①尽管仍有读者出于私人阅读习惯或情结坚持进行原子 媒介式阅读，但数字媒介的发展使数字化阅读的主流地位日益稳固。也正是在电子—数字媒 介的助推下，网络文学的大潮愈来愈热。不到二十年，这股新鲜血液俨然已经成为当代文学

的主力军。网络文学中没有借助于某种社会关系而形成的具体文学形态，传统观念中所谓的 精英文学、严肃文学、通俗文学等分类均不存在。网络文学彻底解构了这些文学形态之间已 经固化的界限，将其全都囊括于自身之中，形成了一个从未出现过的文学多元化发展状态。 纵向的历史观或横向的世界观都无法为此给出合理的解释。事实上，网络文学十余年的成长 之路与如今的发展盛况都暗示着中国当代文学正在面临一场大规模的结构调整，它有着独特 的时代印记，注定会在中国文学史中写上浓墨重彩的一笔。

在网络文学成为文学事件的过程中，从事网络文学的主要形式——网络小说创作的各类 网络作家是主力军。他们各自的网络小说创作均可视为独立的文学事件，作家梅子黄时雨的 网络言情小说创作就是其中之一。梅子黄时雨没从未有进入任何网络作家评选榜单的前列，

其作品因情节简单、风格统一、人物类型雷同等原因而备受批评，更不是任何文学奖项的宠 儿。没有 “明星作家（作品）”的光环，丝毫不符合传统优秀文学的评价标准，梅子黄时雨 的网络言情小说创作显然存在于既有的认知模式与理论框架之外。但尽管如此，在网络小说 作家与作品源源不断出现的今天，梅子黄时雨的作品依然有着可观的销量，始终在言情小说 界占有一席地。正因如此，梅子黄时雨的网络言情小说创作成为一个文学事件。于是笔者运 用“文学事件化”对此进行分析，发现媒介与读者是促使其出现的两大主要原因。