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比如说《少年派的奇幻漂流》，最后，当讲完两个故事，主人公说出自己对于父亲的感谢之情，并穿插着讲述自己已经失去了家的失落。近景镜头加之演员
比如说《少年派的奇幻漂流》，最后，当讲完两个故事，主人公说出自己对于父亲的感谢之情，并穿插着讲述自己已经失去了家的失落。近景镜头加之演员不自觉流泪的精彩表演，使观众为之动容。而在电影《推手》中，尽管父亲与洋媳妇有文化差异，不能相互理解，但是李安导演还是在尽力的把中国的宽容表现其中。父亲给洋媳妇夹菜就是最好的证明。
2.对亲情的寻找
李安的电影中有很多都是关于亲情的找寻，这也是“家”文化的重要表现。在《与魔鬼共骑》中，主人公杰格在遇到曾经陷害自己的皮特时，并没有着急开枪将之杀而后快，而是选择了以德报怨的行为，这无疑让人为之动容。当想到自己所有的亲情已不存在，杀掉皮特没有任何作用，只为一口没什么作用的义气时，人性得到了意想不到的升华，这其实是一种对亲情的找寻作用。正是最亲情的理解，使主人公放弃了杀戮，而选择释怀。而在“父亲三部曲”中的父则是传统文化的象征,李安分别赋予他们大极高手、将军和国宴厨师的职业。“这三种职业不仅是典型的中国传统文化符码中的精华部分,而且是最具父权秩序的象征:而对于那些异域文化介入者,李安却使他们的身份呈现为一种负性趋势。”