3.坚不可摧

由于各种类型的古装剧在各大卫视频繁的播放，以至于古装剧霸占了电视银屏，面对这样的趋势广电总局颁布了“限古令”以及“一剧两星”用以调停当前的局势。所有卫视在黄金阶段古装剧的播放集数大大减缩，而且只能在两家上星频道播放，这严重阻碍了古装剧的发展，而仙侠剧首当其冲，更是受到了不小的制约。但仙侠剧凭借其庞大的受众群体以及自身的优势仍然坚不可摧，且电视剧《花千骨》还首次开辟了国外市场，并获得好评。现有众多仙侠剧正在紧张地筹备、拍摄中，足以证明其生命力旺盛，坚不可摧。

二、内地仙侠剧的特色与现状

（一）内地仙侠剧的特色

1.情感缠绵悱恻，以“悲”为基调

仙侠剧大多把情感表达放在首要位置，且都缠绵悱恻，更是以“悲”为情感基调的。正是这种遗憾的、残缺的美，才更让人们着迷。《仙剑奇侠传》中赵灵儿和林月如纷纷惨死死后，独留李逍遥抚养着女儿，这个孩子就是一种对爱的寄托，是李逍遥对赵灵儿和林月如的爱的延续；《仙剑奇侠传三》中景天和唐雪见经历了诸多波折之后，虽然在一起了但景天却要不久于人世；龙葵为了哥哥景天舍身牺牲跳入那铸剑炉中时，那一抹满足的笑容也让人觉得震撼；紫萱与徐长卿的三世情份，经历了相识相恋、相爱相杀、相爱不如相知，最终还是没能在一起；《花千骨》中所有疼爱花千骨的，无论是杀阡陌、东方彧卿，还是同生共死过的朋友们都统离她而去中。仙侠剧，总能以其“悲剧性”牵动着观众的心，所谓，“悲剧，具有强烈的感染力和震撼人心的魅力”[5]，恰是所谓的以情感人，以悲润色，更令人疼惜不已。“‘悲’是一种力量，仙侠剧的故事都将这种力量发挥到了极限，做到了以悲情的力量感染观众。”[6]

2.带有传统文化韵味的神话元素

仙侠剧的特色和亮点就是灵活运用神话元素于剧中，比如，“女娲”这一神话元素，曾经在游戏中只是一个省份的象征，而多次出现在仙侠类电视剧中也会被赋予了更多的含义。比如，在电视剧《仙剑奇侠传》为了表现赵灵儿与李逍遥的悲剧性爱情，加入了“女娲＂这一身份的宿命感和职责感。仙侠剧有时也会运用一些有所依据又无迹可寻的民间传说故事于剧中。比如，在《仙剑奇侠传》中最后双双化作比翼鸟的唐钰小宝和阿奴，这个情节本是一个民间传说中的部分，用在此处可以为电视剧“悲”的情感基调服务。武器在仙侠剧中也总是剧中人物形象塑造的一方面，比如，《仙剑奇侠传三》里龙葵因心中的执念魂魄千年不散寄在神剑之中；还有《花千骨》中上古十大神器、妖神等名词。还有一些具备神秘感的地名也会出现在仙侠剧中，比如，《古剑奇谭》中蓬莱岛、榣山、不周山地名的使用等等。这些都是神话传说中的一部分，仙侠剧取用其中部分加以运用，既觉得真是有所依据，又增添了一抹神秘的色彩。

3.情节新颖，台词幽默

以《仙剑奇侠传三》为例，人物鲜明的性格引发了许多充满了笑料矛盾，在剧情方面，则另辟蹊径，台词幽默、情节有趣，运用谐星和“雷人”台词塑造出一个十足的爆笑江湖。无论在人物性格还是情节设计，甚至台词上都安排了很多好玩的东西，正是这些听起来、看起来有些“雷”的地方，会在戏中让人或哈哈大笑或会心一笑。景天将生性飞扬跳脱、不拘一格的性格表现得淋漓尽致，与不食人间烟火，有点懵懂的徐长卿大相径庭，二人间的纠结摩擦也为电视剧增添了无数的欢乐；徐长卿倒是性情中人，颇有仙人气质，人气大升；唐雪见也演绎的得十分传神，刁钻蛮横、泼辣无理，唯独对景天甚是依赖；龙葵娇弱之中藏着不为人知的烈性，跟角色颇为契合；紫萱演绎的也很好，等待三世的那种怨念与执着拿捏得当，很是感人；其余如魔尊重楼、火鬼王、云霆、溪风、水碧也都演绎的十分合适。