在烟民给信使开门的时候，我采用了背面的拍摄方法，从背面拍摄烟民接过信使的信，是为了更好的表现烟民对信使送信的不重视，也没有料想到自己会因为抽烟过多而死去。

在拍摄信使和女朋友相遇时，为了使信使和女朋友撞车的情节的更戏剧化，我是采用了侧面的拍摄方法。采用侧面的拍摄方法更好的把这一过程给记录下来。

在拍摄死神来唤醒信使的女朋友的时候，我采用了后面拍摄的方法，拍摄死神的赤脚，给人一种神秘感。

“拍什么画面及采用何种态度和方式去拍，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反应”。[3]所以，无论正面拍也好，侧面拍也罢。每一个镜头我都是要经过深思熟虑才可以的到的。每一个角度的镜头可以给观众怎样的感觉，可以表现什么样的含义，这些都是要经过思考的。

（二）构图技巧

“电影的诞生代表着影像的出现，电影影像能够让欣赏着与艺术品进行心灵上的沟通，并产生触动和共鸣”。[4]本片主要采用表现风格的构图样式，采用表现风格的构图样式是为了直观的表现信使内心的冷酷无情的心态。同样也是为了观众在观赏的时候能够直观的看出影片的内容以及主题思想。例如在拍信使的女友躺在沙发上死去的镜头时，我采用了一个从顶角俯拍的全景，女友躺在沙发上的形状与沙发的线条做对比来展现女友死后屋内平静的景象，这样拍摄使作为“镜中人”的演员出其不意地入画，布局也会显得更巧妙。

在拍摄信使与女友相遇的场景时，我选择在一个转角处进行拍摄，以一个远景把信使与女友对面走来的场景拍摄出来，在构图上两边都有树并且因为是转弯处所以在摄像机里呈现的路的画面也是对称的。选择在这个环境拍，给人一种对称美的感觉。由于影片在前半部分会采用昏暗的狭小的环境进行拍摄，而观赏影片到此处的时候会有一种很放松的感觉。这也是为了影片的整体布局所特意设计的画面。

二、完成叙事的基本摄影手段的运用

（一）光线及色彩

“光影充当画面的构图因素是摄像艺术的另一重要的基本要求，但却常常被忽略”。[5]光线的明暗度以及光的使用对于一部影片极其的重要，他直接决定了一部影片的风格以及一部影片拍摄的成功与否。“著名摄影师艾尔弗雷德·施蒂格利茨说‘有光即可摄影’，这句话充分证明了光在摄像中的作用”。[6]说明了光线对于摄影的重要性。为了配合影片的超现实主义风格及影片的思想内涵。在起初拍摄构思时，我选择在比较暗的光线下或者可以曝光的环境下进行拍摄。因为较暗的光线给人一种阴郁感，而曝光的环境也能直观的给人一种神秘感。但由于各种条件的局限性，在实际的拍摄过程中，镜头的光线及色彩的完成还是和起初对镜头的构思有些差异。但尽管有诸多条件的局限性，在影片拍摄过程中我也尽量对部分场景进行风格话处理。例如开头在拍摄信使的时候，尽量在光线比较亮的环境下进行拍摄，并且在摄像机镜头上沾一些灰尘以便于在曝光的环境下镜头感在画面中更清晰。这样可以给人一种信使的神秘感。

在我们的影片《死神的信》中，我大多采用顺光的方式去拍摄。因为这样可以使演员的面部表情更清晰。我一改往常这类电影压抑的色调，而采用更为柔和的光线来拍摄，就是为了给人一种观赏过程中很轻松很舒服的感觉，使观众既可以体会到影片中蕴含的哲理又可以很愉快的看完整部影片。开头拍摄信使在楼道里这一情节时，为了配合影片的风格，采用了逆光的方式，楼道里的光线本来就是昏暗的，在加上逆光的方式，会给观众咱观赏时对信使的形象就有了一种模糊不清的感觉在这样拍摄是为了给人一种神秘感。在拍摄信使从楼下要上楼的时候我选择了曝光的方式进行拍摄，曝光的的拍摄方式使观众对信使的形象有的模糊不清，以此也给人以神秘感。